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「冰雕」是以人工造冰之后﹐经过雕琢和拼凑而成的景物。在寒冷地方﹐则采用现成的冰块造成各式造型﹐大型至宫殿楼台﹑或龙或凤等诸般动物的形体﹐所有景物都是以冰制作﹐呈现出冰雪世界的通透景色﹐非常奇丽。在南国﹐气候温暖﹐要欣赏冰雕﹐只有利用人工方法﹐造成低温的空间﹐然后再将结成冰的冰块雕制成形﹐以供游客欣赏。过去﹐在香港也曾有过冰雕展览﹐吸引了不少拍友前往拍摄﹐出现过好些冰雕摄影佳作。 前些时﹐我有机会前往中山三乡附近的泉林乐园拍摄冰雕﹐这里有一处「冰雪世界」的冰雕场馆﹐只须购票入内﹐即可拍摄一番。由于当时天气尚热﹐衣衫单薄﹐虽馆内有供游客御寒之海棉外袍穿着﹐在那么寒冷的室内（摄氏零下六度）﹐实不能作太久停留﹐以至未能畅快地拍摄﹐其后有备而去﹐带备冬衣﹐专程再往﹐亦只能停留二小时左右。 其实拍摄冰雕﹐由于要在展馆内细心找寻可供拍摄之点﹐定必需要较多时间﹐有了可拍之点还要细意构图的取舍和有关技术的配合﹐所以如能有较充足的时间﹑或多次前往﹐始有较佳的收获的。 冰雕是由水结冰之后经过雕琢拼凑而成﹐基本上是透明的景物﹐之所以有多种颜色﹐全靠各种颜色灯光照射和反射才能出现各种色彩。不同颜色的灯光互相混合﹐色彩更觉丰富多姿﹐即使是透明体﹐由本来的无色而变得多采多姿了。 形体庞大的冰雕（例如用作建成宫殿﹑楼台形貌的冰块）﹐由于多属平面性质﹐故不易产生具有多种颜色的画面﹐所以笔者多选择形体细小﹐形状弯曲﹑有棱有角的冰块拍摄﹐因为在弯曲的冰块之内﹐可以出现因反射或折射而产生的多样色彩。此时﹐长焦距镜头是用不着的﹐反而近摄镜才大派用场。在近距﹐观察之下﹐会发现许多因色彩变化而产生的很有抽象意味的景物﹐有变幻莫测的形状﹑色彩与线条结构。对喜欢拍摄抽象摄影的朋友来说﹐敢说这是十分理想的场合。 在经过两次拍摄实践中﹐我觉得其中最值得注意的是景深的控制。应尽可能采用最长﹑最有效的景深处理﹐才能获得有足够清晰度的画面﹐这是比其它近摄题材更值得注意之点。例如要拍摄一个圆球体的冰雕﹐由于这些圆球体有些是实心的﹐但更多的是空心的﹐实心的圆球体会比空心的圆球体容易控制些﹐因为在空心的圆球体内﹐只有接近镜头的一面和远离镜头一面会出现颜色的反光﹐假如对焦点在接近镜头一面。远离镜头一面的影像便很难有清晰的成像了。即使采用了最细的光圈﹐原则上不可能前后景都在景深之内的。遇到这种情形﹐只有选择最重要之点作为对焦点。然后将不在景深之内的景物作为宾体陪衬。对于此类颇具虚幻美态的景物﹐即使影像比较松朦﹐对整个画面来说﹐问题不大﹐有时反而觉得松朦比清晰更有韵味呢。 由于要采用细光圈求得最长的景深。又鉴于光线并非十分强烈﹐所以最好能配合高感光度的菲林（当然最好是彩色菲林﹑正片负片皆宜﹐拍黑白会觉得单调乏味了）﹐起码四百度。当然﹐一具坚固的三脚架是不可或缺的。 拍冰雕不比拍其它题材。事实是气温寒冷﹐即使有备而往也不能在馆内耽得太久﹐因此必须以速战速决应付之。假如慢条斯理﹐一定不能多拍﹐选景要快﹐决定构图要快。因此﹐在决定如何拍摄﹑采用什么技术应付﹐也应心中有数才好。 无疑冰雕摄影是难得有什么主题表现了﹐但假如能够通过细心的经营﹐在抽象的画面中透露出某些含意﹐抒发作者心中的意念﹐即使是很虚渺的东西﹐也颇适宜体现作者对色彩﹑对线条的处理能力﹐对启发想象力当有一定的帮助。 | 
